風(fēng)景畫通俗地說(shuō)是以風(fēng)景為題材的繪畫。中國(guó)畫中的山水畫屬于風(fēng)景畫，但不用此概念。該詞約在20世紀(jì)傳入中國(guó)，僅使用于西方傳入的油畫、水彩畫等。西方的油畫風(fēng)景、中國(guó)的山水畫最早只作為人物畫的背景，以后才逐步發(fā)展為獨(dú)立的畫科。
1風(fēng)景畫的繪畫技巧 2017-01-18 10:40
風(fēng)景畫的繪畫技巧
1、由遠(yuǎn)到近，分部進(jìn)行法
對(duì)于水彩風(fēng)景畫，一般多是從遠(yuǎn)到近，由淺到深、從虛到實(shí)的進(jìn)行渲染，描繪，這樣的話容易掌握干濕和色彩和明暗的層次，色階銜接過(guò)渡較自己，對(duì)于初學(xué)者也更是便于掌握的。不過(guò)呢，必須注意掌握時(shí)間，否則導(dǎo)致前后的時(shí)間差太大，色調(diào)和明暗容易失調(diào)。特別早晚日出日沒(méi)的時(shí)候，首先，要定下明和暗色光對(duì)比和位置，不然的話就難于準(zhǔn)確表的現(xiàn)特定的效果。 對(duì)于這種分部進(jìn)行法，不能看一點(diǎn)去畫一點(diǎn)，必須有整體觀念，不要孤立地只顧局部。
2、由近及遠(yuǎn)，層次推移法
特殊情況下，比如早晚期間，橙紅色陽(yáng)光照射在絕壁與上，呈現(xiàn)出一種神秘的色彩與構(gòu)圖，那當(dāng)然要揮筆留住這瞬間即逝的景象。首先，要定下光感和色彩在景物上位置、對(duì)比強(qiáng)度和冷暖關(guān)系，然后調(diào)整形體，從中景到遠(yuǎn)景反推移完成。
3、全面鋪開(kāi)，統(tǒng)籌兼顧法
這種畫法是先求“共性”然后才求形象的，要求很強(qiáng)的整體觀念以及預(yù)見(jiàn)能力;進(jìn)行中，看起來(lái)你的畫面有些零亂，其實(shí)呢，步驟性是很科學(xué)的，是這是要有一定的能力和經(jīng)驗(yàn)才能掌握到的。
所謂先求“共性”，也就是由淺到深地先抓基本的調(diào)子。換句話說(shuō)，就是首先用淺色鋪出最亮部分，然后用最具有畫面的調(diào)子傾向淺色，由亮到暗。又如同色彩由淡黃，中黃，桔黃，桔紅，大紅等等這樣循環(huán)推移，直到你取得統(tǒng)一和豐富的景象，表現(xiàn)出協(xié)調(diào)而且很有節(jié)奏的色彩與明暗關(guān)系為止。這樣的步驟下來(lái)，你的畫面的大體關(guān)系就基本完成了。
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?、?戈延(Jan van Goyen,l596--1656)是第一代風(fēng)景畫家中的佼佼者，他擅長(zhǎng)表現(xiàn)江河景色。他的名作《鄉(xiāng)村景色》(約1645)，真實(shí)地再現(xiàn)了荷蘭的自然風(fēng)貌。云天占據(jù)著大部分畫面，壓得很低的視平線把觀眾與河邊景象拉近了，這種構(gòu)圖方式，成為荷蘭風(fēng)景畫中常見(jiàn)的手法。
?、?與戈延同屬一代的薩恩列達(dá)姆(Pieter Saenredam,l597--1665)是一位很特殊的畫家。絕大多數(shù)風(fēng)景畫家描繪的都是露天的自然景色，當(dāng)他們表現(xiàn)建筑物時(shí)，往往也是描繪它們的外觀。薩恩列達(dá)姆卻與此不同，他喜歡表現(xiàn)建筑物內(nèi)部。一看他那四壁潔白的《圣巴沃教堂》(1660)等作品，就會(huì)對(duì)崇尚簡(jiǎn)樸的荷蘭新教精神有所體味。在這樣的環(huán)境中，無(wú)法產(chǎn)生意大利那樣的美術(shù)。薩恩列達(dá)姆精于再現(xiàn)建筑空間的才能，在他一系列描繪教堂內(nèi)景的作品上得到了充分發(fā)揮。
⒊ 荷蘭風(fēng)俗畫家揚(yáng).斯騰的作品具有古典美，他的風(fēng)景畫也具有故事性，而同時(shí)期的荷蘭風(fēng)俗畫家維米爾在《代爾夫特風(fēng)景》中以精確的筆法維我們?nèi)鐚?shí)的描繪了他的家鄉(xiāng)代爾夫特的風(fēng)景。
?、? 法國(guó)古典主義畫家中，洛蘭的風(fēng)景畫中人物只是點(diǎn)綴，他的風(fēng)景是浪漫詩(shī)意的，充滿了抒情意味?！讹L(fēng)景：以撒和利百加的婚禮》是洛蘭更出色的風(fēng)景畫。荷蘭風(fēng)景畫全盛時(shí)期的代表人物，首推彼得.德.霍赫，雅.魯伊斯達(dá)爾(Jacobvan Ruisdael,1628/1629--1682)和他的學(xué)生霍貝瑪(Meyndertobbema,1638--1709)。
?、? 魯伊斯達(dá)爾生在哈萊姆城，1657年移居阿姆斯特丹，在那里，他收了一批弟子，其中就包括霍貝瑪。勒依斯達(dá)爾描繪的題材較為多樣，在那些運(yùn)用并不算怎么豐富的色彩描繪的風(fēng)景畫中，他生動(dòng)地傳達(dá)出變化中的自然形態(tài)、光線、氛圍，并把主觀感受融入客觀景物。魯伊斯達(dá)爾是荷蘭風(fēng)景畫中杰出德一位，作品《?？撕舆叺履シ俊肥堑湫偷暮商m風(fēng)光，表達(dá)了作者對(duì)大自然的動(dòng)力的贊頌。
?、?6世紀(jì)風(fēng)景畫大師
文藝復(fù)興后期樣式主義畫家格列科畫的《托萊多風(fēng)景》展示了他的獨(dú)特畫風(fēng)。尼德蘭現(xiàn)實(shí)主義畫家勃魯蓋爾，《雪中獵人》是他1565年創(chuàng)作德六幅田園式風(fēng)景畫之一。勃魯蓋爾有格綽號(hào)叫“農(nóng)民勃魯蓋爾”，他以深刻德筆觸，精準(zhǔn)德表達(dá)了土地上生活著的精神面貌。德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期，阿爾特多弗爾式德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期較有成就的風(fēng)景畫家，也是德國(guó)風(fēng)景畫的奠基人。《有城堡的景色》式第一批獨(dú)立的風(fēng)景畫之一。
